传承、变革与融合，朝圣之路--朝圣之旅系列

建筑是有生命的，生命是有灵魂的，一座好建筑是经得起时间的考验，会做为文化的一部分走进人们的精神世界。让我们随着建筑师的脚步，借助他们的镜头和眼睛，透过他们灵动诗意的语言，我们一起走过建筑朝圣之路，领略欧洲建筑之美。

 

一、欧洲的文化与建筑

 

2015年10月间，我们赴欧洲南部考察，从米兰至科漠，经洛桑至安纳西，然后是里昂、阿维尼翁、马赛，最后是尼斯，在意大利和法国南部绕了一个大大的“C”字。

 

大家只要去过欧洲后，都会有这样的印象，整个欧洲不管是大城市还是小城市，都有很多古老的传承在里面，因为它文化的基因是永远存在的。当然也有着不少的变革参差其中。

 

 

为什么说近现在的建筑和艺术方面的变革首先会在欧洲产生，这些变革在中国是很难产生的，有的时候是我们自身的文化基因传承中出现了一些问题。

 

 

当我们在惊叹它建筑的特色与细节的表现时，而欧洲人对这些表现是很习以为常的，这已成为他们的一种习惯，成为他们生活当中的一种必然。无论是新的还是旧的，都是一个与整个社会与文化整合的一个过程。

 

二、两座第二的城市

 

考察中的两个城市对比起来很有意思，一个是我们落地的米兰，一个是我们离开去乘机离开的马赛，这两个城市，两种文化。

 

 

而且，都是自己国家的第二大城市，都有着两千四五百年的历史，也就是在中国的春秋时代。

 

三、意大利米兰

 

米兰是伦巴第大区首府，有著名的米兰大教堂，达芬奇留下的世界贵的油画真迹《最后的晚餐》，还有歌剧《图兰朵》和《蝴蝶夫人》，时尚之都，有阿玛尼、范思哲、普拉达、华伦天奴等一系列国际时尚品牌，还有著名的AC米兰、国际米兰球队。

 

 

市中心的米兰大教堂是排在世界上前三的歌特式大教堂，旁边的埃玛努埃尔二世拱廊是世界上最早的购物中心。拱廊的一侧雕像是埃玛努埃尔二世（意大利共和国的缔造者），另一侧雕像是达芬奇。这多少可以看出米兰人对自己的文化极其自信，甚至有些自负。据说意大利北方人眼中南方人都是乡下人，而在米兰人眼里所有人都是乡下人。

 

四、米兰的乾隆年土豪府阺

 

在米兰，入住的托雷塔别墅酒店这幢中国乾隆年间土豪府阺，这给我们带来非同一般的惊喜。1753年建成，2002年改建，由雅高酒店集团管理，曾列为全球十大推荐度假酒店。

 

 

酒店原先是一幢庄园别墅，3层砖木结构，庭院内还有一座家族教堂。酒店基本保留了当时府邸的结构，所以造就了78间布局迥异的客房。晚上，团员们相互拜访各自的房间成了一个有趣的体验。

 

 

建筑原先的材料和装饰也很好的得到了修复和保留，整个楼体复杂的砖石木材构造依然被尊重和保留下来，即使是必须增加的玻璃也是巧妙的与原先的结构融合在一起，丝毫不抢老房子的风头。

 

 

 

虽然有一些壁画已经缺失，但在酒店改造过程中并没有影响和触碰原有的遗迹，几百年前的笔触和得以保留色彩，残缺的部分是留给后来的我们用想象去填补吧。

 

 

这个酒店的舒适度可能不如现代化的星级酒店，但在这里，文化不是被豪华和奢侈所绑架的噱头，而是不断被大众感知和消费的空气，历经几百年的文化依然充满着生命力。

 

 

五、法国马赛

 

马赛是著名的普罗旺斯首府，地中海最大港口，《马赛曲》，2013年欧洲文化之都。

 

 

以往，马赛城市名声不佳，受黑帮势力，贩毒活动和地下经济猖撅的困扰。所以马赛急于通过一些改造活动来改变城市的形象。

 

 

此外，马赛有一个非常大的现实问题，它将成为欧洲第一个穆斯林人口占多数的城市。这里有非常多的穆斯林，可以深刻感受到基督教与伊斯兰教的文化冲突，这也是马赛必须面对和思考的问题。

 

六、地中海文明博物馆

 

马赛西部是一个重大的港口，这是老港与新港。地中海文明博物馆在新、老港之间的位置上，选址与设计上还是彼具匠心的。 

 

 

地中海文明博物馆，共有七层，建筑面积40000平米，有一条115米的小路与圣让田园堡相连，还有一条820米的散步道从建筑中间穿过，有着优雅的弧线和高效的连接方式。2008年面对公众开放，设计师为鲁迪•里齐奥蒂（Rudy Ricciotti）。

 

 

这个博物馆是第一个描述地中海文明的博物馆，鲁迪•里齐奥蒂在设计时做过很多的思考，他没有仿造欧洲某种固定的风格去设计，因为既然是泛地中海这样的一个概念，不能用欧洲的某些具体的符号来表现。他采用抽象的正方形海洋波纹的方式，以混凝土表皮设计了精致华丽的花纹，希望通过这种混凝土“蕾丝”花纹，达到建筑与海港地区的光线和海风的对话。

 

 

建筑材料包括用于落地窗的大片玻璃、优美精确的结构管、纤维混凝土等。两层外表和屋顶都有金属外包，光线和空气充满了室内的空间。室内流线和材料相结合，映衬着蔚蓝的大海和天空，外立面的花纹表现了地中海地区的文化和手工艺传统。

 

 

建筑入口处设计的非常简洁，有一些中东地区格栅的感觉。

 

 

序厅做的极其昏暗，甚至看不清楚里面的东西，这也表达和营造出当时中海地区各类文明的相互冲突、相互融合时一种彷徨的感觉。

 

 

向上走，每层都会被中间的走廊分割成两个独立的展厅，而走廊形成的由下而上的过道逐渐向上环绕。一侧是外面的城堡，一侧是内部的展厅，互为映照，相映成趣。

 

 

屋顶的设计就是一个开敞的酒吧，有一座钢桥连接到外面。

 

 

在这里就能够把马赛和整个地中海的阳光和湿润的气候展现的非常好，体现出建筑与自然环境的有机结合。

 

 

从整个桥到要塞回头望去，会发现建筑设计这么高是经过仔细推敲和计算的。这也就使得在要塞当中的视线可以越过博物馆看到地中海的风景。

 

 

这座桥是通过要塞回到马赛市区的一座桥。这里通过两座桥把三个分离地块很好的连接在了一起。

 

 

同时在整个要塞当中也有着一些小的改造，其中就是把法国或欧洲设计要素融入其中，同时也凸显泛地中海地区的文化氛围。

 

 

“整个世界都在指责马赛这座城市充满仇恨，但马赛就像小说《巴黎圣母院》中的敲钟人卡西莫多，它接受一次次的打击，却对人们报以微笑。”

——布鲁诺•苏扎勒利（地中海文明博物馆馆长）

 

 

这次考察又一次让我们对历史、文化、建筑这一永恒的命题有了新的理解：历史就是从一个岔口走向另一个岔口。未来不可预知，但来时的印迹却能告知我们来自何方。